Valla her planda değil de her sahnede renk dengelemesi yapılabilir anca, yoksa feci sıçrama yapar akışı bozar. Eğer gerilimli bir sahne varsa bunu vermenin en iyi yolu kamera kullanımı ve müziktir (oyunculuktan sonra). Kamera tanıtıcı açılarla başlar gittikçe yakın planlara girer, tartışma başlayınca aktüel planlar girer, yer yer kesmesiz kamera takibi yapılır, tematik olmasa da gergin bir atmosfer müziği girer, yer yer sessizlikle, bakışmalar, gerekirse birşeyleri atma bağırma çağırma ile de düzgün bir oyun olursa dadundan yinmez derim naçizhane...

Böyle bir soruya net cevap verebilmek için kullanılacak kamera, objektif ve açıları önceden belirlemek gerekli. Sizce ne yapmalıyım durumunda cevap verilebilinecek bir soru değil zira karakter piskolojisinde çevreden önce objektif ayarları ve kamera devrede. Onlara göre bir ayarlama gerekir.

Valla arkadaşlar, verdiğiniz cevaplardan anladığım kadarıyla derdimi iyi anlatamamışım.

Benim sorun olarak kast ettiğim şey, kamera, ışık vs. değil. Yapım tasarımı mı dersiniz? Sanat yönetimi mi? Yani sekansın süregittiği mekanı ve mekanda bulunanları kast ettim ben.

Şüphesiz kullanılacak ışığın mekanın rengiyle, dokusuyla ilgisi vardır. Ama sorun şu, daha öz ve açık sormaya çalışayım: bir sekansta (işte yukarıdaki örnekte evin/odanın içi) çevredeki eşyalar, duvarın rengi, eşyaların yerleşimi ya da rengi gibi ayrıntılar sekansın içerdiği ana duyguyu (acıklı bir sekans, ya da mutlu, ya da gerilimli ya da kötü bir gerçek açığa çıkacak) desteklemeli mi? Sekanstaki duruma göre biçimlendirilmeli mi?

Şu tip bir açıklama yapayım örneğin, doğruluğunu ya da yanlışlığını siz kendi fikrinize göre belirtin lütfen:

Bir çift ayrılacaksa ortalığın dağınık olması ile düzenli olması arasında fark vardır. Düzenli ise, çiftin düzenli bir hayatları var, bu ayrılık birden ortaya çıkıyor gibi, beklenmedik birşey gibi sunuluyordur. Yok eğer ortalık dağınıksa zaten çiftin pek düzenli bir hayatı yokmuş gibi bir his mecvuttur, zaten beklenen şey -ayrıloma- gerçekleşmektedir. Ve aynı zamanda buradan anlaşılır ki bu ayrılık çiftin hayatlarını düzensizleştirmiştir ve belirli bir sürece yayılmıştır bu ayrılık.

İŞte sizce bu paragraf doğru mudur? Doğruysa bu doğruluktan ortaya çıkan, mekandaki varlıkların kompozisyonu her örnekte belirgin bir destek oluşturma gerekliliğinde midir?

Bence mantıken çözmüşsün zaten olayı. Bir de her senaryoya göre değişecektir durum. Ortalık düzenlidir ama adamın onu aldattığı ortaya çıkar birden dağılır. Ya da ufak ipuçları verilebilir. Aslında eğer mümkünse görseli oluşturan her parçanın amaca hizmet etmesini sağlamaya çalışmaktan güzeli var mı...

Şimdi dostum....

Bu söylediğinin üzerine ben esas gelmek istediğim noktaya geldim, zor oldu biraz, benim eksikliğim, kusura bakma.

Genel sohbete bir başlık açacağım, "Ötesi, hep ötesi...." falan gibi bir başlık olacak galiba. Buyurunuz orada daha genel konuşalım bunu.

Yok, ben seni anladım Görkem de sen beni anlamadın.

Olay şu ki, ayarlayacağın kadrajlara göre tüm dekor değişir. Örneğin ayrılığın sebebi bir tarafın kararsızlığı ve kafa karışıklığı diyelim. Bu karakteri uzun bir odak uzunluğunda (basık bir hava yaratmak için) arkasındaki her şey dağınık çekerken, diğer karakteri sade bir arka planda geniş açı bir lensle çekmek mantıklı olacaktır (zihnini berrak olduğunu düşünerek).

Örnekler çoğaltılabilir. Dediğim gibi, dekordan önce açıyı belirlemek lazım, açıyı derken, kadranda görmek istediklerimizi. Ondan sonra ona göre ayarlanır her şey. Ya da her şeyi ayarlayacaksın sonra kamera en iyi nereden görüyor diye ona bakıp oyuncuları falan ona göre yerleştireceksin. Senin bileceğin iş.

Önce ne anlatmak istediğine, sonra da nasıl anlatmak istediğine karar vermelisin özetle.

İşte bu ve bunun gibi sebeplerden dolayıdır ki öyle eline alıp tak diye film çekilmez. Aylar süren plan program gerekir.

Hmm.... Ben de yakın birşey söylemeye çalışıyordum, beceremedim, sen daha güzel ifade ettin.
Anladım demek istediğini.

O zaman, bir dakika.... Benim sorumun cevabı olumsuz o zaman.
Yani illa bir düzenleme, illa bir ayarlama gerekiyor diyorsunuz hmm?
Sekansın tematik içeriğine uymayan mekan tasarımı sekansın anlatmak istediğini yaralar mı?

Görkem kardeşim, bunların sinemanın çok ileri uygulamaları, daha çok bazılarının "sanat filmi" kısvesi altına koyup irdelemediği konular. Normal bir izleyicinin böyle şeyleri seçmesi, algılaması olanak dışıdır. Filmi derinlemesine incelemek istediğimiz zaman ortaya çıkar. Benim en sevdiğim örneklerden biri Narc filmidir. Scorsese özellikle de X takıntısını tüm filmlerine serpiştirir böyle detaylarla.

Böyle detaylar tamamen izleyicinin bilinçaltına hitap eder. Normal izlerken farketmek güçtür, detay olarak oradadırlar. Eğitilmiş gözlere takılır işte. Yumurta filmini bu gözle izlemeye çalışın tek seyriniz 10 15 saat sürebilir..